大分の古代美術
（拡大：写真をクリック）	木造不動明王二童子立像　三躯のうち 不動明王立像
	豊後高田市大字真中　真木区 榧　一木造　彩色 像高２５５cm 平安時代末期〜鎌倉時代初期（１２世紀後半） 重要文化財
	不動明王の立像に矜羯羅＜こんがら＞童子、制迦＜せいたか＞童子の二童子を随侍させた不動三尊像である。 　不動明王像は頭頂に花型の頂蓮＜ちょうれん＞をつけ、頭髪は巻髪にあらわして弁髪を左脇肩上に垂れ、正面向きの面貌は左眼をすがめた天地眼＜てんちげん＞とし、牙＜きば＞をあらわした忿怒＜ふんぬ＞相につくり、上半身には斜めに条帛＜じょうはく＞をかけ、裳をつけ、左手には分銅＜ふんどう＞のついた羂索＜けんじゃく＞（後補）を、右手には剣（後補）を執り、腕・臂釧をつけ、岩座（後補）上に火焔光（後補）を負って立つ。これは不空訳の『攝無礙経』などに説く姿で、わが国では最も通行した典型的な不動明王の形制を示すものである。 　その姿は腰高で、胸や腹のくびれもはっきりと刻み、腰を太く、両足元を細くまとめるため、さっそうとした趣が強い。総体に彫り口は鮮やかであるが忿怒の相には安静な趣があり、衣文＜えもん＞も浅く流れるように巧みに刻み、都における平安後期の風をよく伝えている。しかし顔面や胸、腹などの肉付けに張りがある所をみると、その製作は藤原風を踏襲した鎌倉時代初頭、つまり一二世紀後半を当てるのが妥当であろう。 　頭躰部を榧＜かや＞の一材から彫出し、後頭部と躰背部から内刳りを施して、それぞれ蓋板を矧ぎつけ、両腰脇の肉付けの厚い部分に各一材を矧ぎ足し、両腕（左腕は臂先に小材矧ぎ・手首矧ぎ）を本躰の肩口に矧ぎつけ、両足先を矧ぐ構造になる。今全身に剥落しながらも胡粉＜こふん＞地彩色が遣り、肉身は黒、髪が朱。条帛は朱地に宝相華文＜ほうそうげもん＞、裏は白緑地＜びゃくろくじ＞に群青＜ぐんじょう＞で雲文などがみえるが、これらの彩色はすべて後補である。 　不動明王の立像としては著しく大きく、像高からいえば高野山金剛峰寺合体＜こんごうぶじがったい＞不動明王立像（像高二六七cm、重要文化財）に次ぐ巨像で、しかも均整よく整い、堂々たる風格を持つ点が特に注目される。 （西川　杏太郎）
戻る